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江青与摄影

发布者：大卫王我要编辑推荐进入论坛进入我的随笔
时间：2014-02-25 12:15

那年过年，我家墙上贴了一张摄影招贴画《月夜哨兵》，署名大海，后来我知道大海就是江青。
政治上江青臭名昭著，可在艺术上她却绝对是个人才。
记得很清楚，那年别人家张贴有新的领袖像，熬不住我再三央求，母亲从菲薄的花销中硬挤出了一角四分钱，从新华书店里请了张《月夜哨兵》的年画贴上了我家墙头，顿时，家中有了些年味儿。
贫乏年代的这张《月夜哨兵》图给当年孩童的我带来了许多艺术想像。战士，枪，月亮，幽光下的威武。江青的这张大仰角、大逆光加主光的摆拍照片令我印象颇深，即使今天来看，江青拍这张照片还是下了许多功夫。
也许将近五十年过去了，岁月给了我当年太多的想像，竟使得这张《月夜哨兵》偏离了原来的模样。
不知什么原因，当年的模糊印象和我现在在网上搜寻到的《月夜哨兵》不大一样。我当年的记忆中，哨兵的脸朝左现在的朝右，不一样的还有，好像当年的逆光更逆，哨兵几乎轮廓有光，面部五官隐隐可现，不似现在光线这么齐整，面部清晰的一看就是摆拍无疑。
由此可见人的记忆有时并不一定完全准确，特别是年代久远的细节，经过岁月磨砺，许多年过后有可能会变得似是而非。但不管记忆如何变化，照片却不会走形，不管尘封多久，若干年过去，截取的历史瞬间依然凝固在那里，默默诉说着当年，这就是摄影这一记载工具之所以创立并发扬光大至今的独特性和魅力所在。
看资料得知，当年的江青为拍这张照片特地从中央警卫团里挑选长相精干模样俊朗个子魁梧的模特，又选月夜再精选了地点。而且这张照片的灯光据说当时用了八盏灯。八盏灯呵！可以想像当时的摄影阵势，八盏大灯从不同角度团团围绕着这位持枪的士兵一起闪亮。从画面看，当时为把战士和月亮同时拍清楚，江青用的是中远焦镜头和小光圈拍摄。这要求她摄影距离足够远，镜头足够大，光圈足够小，胶卷定制足够高（这对摄影器材要求很高）。再看她用光及色温控制，灯光有冷又暖有主有次，现场打灯布光再加上警卫人员在这里伺候江青摄影的，少说也得有十几个人。
据说江青如果摄影瘾被勾起来时，为了突出主题高大全的形象，许多时候会不顾地上泥土埋汰，趴在地上仰拍。想想真让人咂舌，为了艺术江青连旗手的光辉形像都会远置之而不顾。
当年母亲为什么没有'请'张领袖像，却请了张《月夜哨兵》贴上了墙我不清楚，家里其他人感受如何我也不知道，反正那些日子我挺高兴的，对着《月夜哨兵》天天看天天琢磨，天长日久，江青的这张照片一晃几十年竟在脑子里磨灭不了了。
几乎半个世纪过去了，这张《月夜哨兵》的年画仍给我带来许多回想。有时我在想兴许是江青的这幅摄影作品而奠定了我以后成为摄影师与摄影结缘也说不定呢。
拍了半辈子照片的我，今天再看江青的摄影，惊呆倒不一定，佩服却还是有些。也许激情不在，看江青的摄影自然理性了许多。
当年的江青留给我记忆中的一共有四幅影像难以磨灭，除了《南海女民兵》外，风光摄影中的《庐山仙人洞》照也印象颇深。
那年月这张照片漫天飘舞随处可见，全国人民都印象深刻。想想真够可怜的，在我们记忆力最好的年代里，举国上下就一本书可读，只有几个人的形像在媒介上到处招摇，仅有的一点点可怜的艺术影像里，还被这些家伙们嵌进了极大的政治容量。在可以公开的场合里唯一接受的就这么点艺术资讯——江青的样板戏和她的摄影了，在这样的薰陶下，想不深刻怎么能由得了自己？！
摄影中江青偏爱逆光，追求高、大、全形象。这也许是这位戏子出身的政治家与众不同之处。当年她的这一追求，竟成了当界主流无人敢出其二的唯一典范。
《仙人洞》为大逆光摄影，构图上下均衡，近远景物结合，画面追求四平八稳。这张拍摄于当年那场引发中国政坛爆炸的庐山会议期间的照片，据说由老一辈摄影家徐大刚（毛泽东御用摄影师之一）指导拍摄而成，但成名后的署名中却没有徐大刚。这也是摄影载体的另一特殊属性——不可能两人一同按动快门——尽管徐大刚在这之前支好了相机做好了构图。
这是江青第一次拍摄影作品，而江青的第一张作品一问世就石破天惊。
由于毛泽东的政治驾驭，这张构图一般摄影一般的照片，合着毛泽东的政治诗《题李进同志庐山仙人洞照》一出笼，遂成当年推动后期文革政治较量的号角，中国因此陷入了长期的内斗内患之中，江青也因此照而名扬天下。从此，江青便不断地利用自己的艺术造诣，为毛泽东的文革发动起着推波助澜为虎作伥的作用。江青本人也无可替代的走向了当年艺术的最高峰。而整个中国旋即成为一片文化荒漠，其对中国文化的破坏与影响深至今天。（前不久这幅照片以高出估价十七倍34 万人民币的高价被拍出）
江青的另一幅作品题为《孜孜不倦》。这张林彪手捧毛着的大特写照片，发表于当年的《解放军画报》。那年月画报是个稀罕物，我家所在单位的橱窗就是领袖号角的公开展示地。于是，这张林彪秃脑门儿特别亮，两道倒八字眉特别黑的照片给少年的我留下了极深的印象。
那时候，林彪对外所有的形像都是戴着军帽，唯这张秃脑袋的照片十分的醒目，让人想忘都难。而最难忘最荒唐的是，一个月以后，这位写进党章，《孜孜不倦》学毛着的林副统帅竟然跟毛统帅决裂了，在外蒙古的温都尔汗折戟沉沙翘了辫子。至此，毛泽东的文革颓势由此一发不可收，中华民族才得有了些喘息的功夫。
据现今参与人员回忆，当年江青为拍摄这张照片做足了准备工作，在她的御用摄影棚里（江青有两个摄影棚）大灯下烤得林彪大汗淋漓，为了追求摄影艺术和政治的极致性，江青兴致勃勃，林彪却叫苦不迭。尽管内心煎熬无比，林彪还要捧着“红宝书”呲着牙笑。两个大人物，中国政坛的两个丑角，怀揣着各自的算盘，在镜头前或镜头后倾情表演。只是，一个月后这样的表演就无情的穿帮了，权欲使每个人暴露出狰狞的真面目，于是，这张照片也就无意当中为中国当年叱咤风云的政坛人物做了一个诡谲的铺垫和注脚。
在政治纷争文化贫乏人民生活极度困苦下，看江青的摄影作品尤如翻阅着历史的晦涩。
那年月的穷苦百姓挣命般劳作着，却供养着这些政治寄生者们无穷的奢靡挥霍和艺术追求。爱好摄影的江青，鞍前马后骄奢淫逸大队人马的铺垫不说，一般人家几辈子不吃不喝也购置不起的摄影器材却任由江青消耗。由今天的摄影资料来看，江青当年的摄影器材几乎全是当时世界最顶尖的产品，即使国产耗材也要不惜血本专门制造。于是，人民的血汗成就了江青的摄影艺术之说一点不为过。在这样消耗下，江青光积累作品的底片就整整装了三大皮箱！
三大皮箱啊！这得多少幅作品才能装满？拍这些作品得耗掉多少底片？这些底片大都是进口，而当年的外汇基本上靠农产品出口。如果是反转片，江青每一次快门的响动就足够一家人十天的口粮！要知道当年江青使用的顶尖'哈苏'相机的一只镜头，一般人不吃不喝几辈子也买不起。平常人家有个三五张照片都算幸运的时代，我家过年也只能花费起一角四分钱买她一张《月夜哨兵》摄影招贴画的年代，而江青的摄影底片居然用皮箱承载！
仅此可以看出，极权下权欲膨胀后的不可遏制。这和当年被推翻的菲律宾总统阿基诺夫人的几千双皮鞋有多么的异曲同工异味相投之处！由此也看出，江青的摄影艺术是如何锤炼而成，她有点摄影水准还真不算什么希奇的。
这些照片底片今天应该还尘封在中央档案馆的某个角落，只是不知何时才可以解封。也许解封之时，历史就真到了可以还原历史本来面目的时候了。
毕竟，喧嚣过后政治是政治，艺术是艺术，历史的一页已然翻过，而后每一次无奈的翻动，即希望这一页不再重演而已。

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