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在这儿我还想讨论一点莫言文学语言层面的特征。顾彬颇为诟病莫言写作的粗糙，认为一部《生死疲劳》四十余天就写完简直是对小说语言的极大不负责。顾先生赞成“一天写一页”的精雕细琢的小说创作方式。平心而论，莫言小说语言的确与很多同时代的人无法比拟。王安忆的语言就像扯不断的毛线，董桥的语言有隔世的优雅。莫言小说则故事经营得有余，语言经营得不足。但仔细去看的话，至少从他的散文里是可以发现这么几种修辞妙笔的。
他非常擅长于运用“通感”的修辞手法。这大概与他从小生活在农村亲近大自然有关，听觉嗅觉触觉能够比较容易地交融到一块去。 “一到夜深人静的时候，村子里一片漆黑，你会感觉到，整个村庄是漂浮在青蛙之上的，哇哇哇，呱呱呱，又嘹亮又潮湿的一种声音，吵得让人难以谁觉。” （《洪水•牛蛙》）村庄是实的视觉性的，而蛙声是虚的听觉性的，村庄如何漂浮在蛙声之上呢？嘹亮是听觉的，潮湿是触觉的，得如何细腻而富有想像力才会感知到蛙声“又嘹亮又潮湿”呢？ “一阵湿漉漉的蛙鸣从不远处的一个池塘传来，月亮的光彩纷纷扬扬，青蛙的气味凉森森地粘在蛙们的皮肤上。”（《会唱歌的墙》）“湿漉漉的蛙鸣”手法同上。 “纷纷扬扬”的可以是大雪可以是柳絮，月光竟然也可以纷纷扬扬，视觉之美想像之新奇足见一斑。 “凉森森”的气味，把嗅觉和触觉贯通到一块了。 “他用一种红梗的野草煮野物，肉味于是鲜美无比，宛如动听的音乐，至今还缭绕在我的唇边耳畔。”（《会唱歌的墙》）肉味与音乐，一个触觉一个听觉，因为美妙而实现了通感。
在运用比喻时，他也功力不凡。 “秋天，万亩高粱在河南成熟，像血像火又像豪情。”（《会唱歌的墙》）熟透了的高粱像血像火都可以理解因为是红的，像豪情就有点不一样了，以虚喻实可以实现奇特的效果。 “我啃了一个老玉米，剩下一个玉米棒子，扔在一边，一群苍蝇摞上来，碧绿的苍蝇，绿头苍蝇，像玉米粒那样大，有的比玉米粒还要大，全身碧绿，就像玉石一样，只有眼睛是红的。”（《洪水•牛蛙》）本体与喻体之间不是颜色上的关联，因为玉米粒是黄色的而苍蝇却是碧绿的。是尺寸上的关联，喻体顺着玉米棒子而来，在逻辑上有一定的联系。反过来也可以说，像苍蝇般大小的玉米粒。这就塑造了一种呕心的“恶之花”的感觉，渲染了莫言脚上长疮一个人坐在炕上时的苦闷、无聊和寂寞。 “横躺的山脉像丰腴的女人，突兀的山包像伟大的苹果。”（《俄罗斯散记》）根据通常的比喻用法，顺着前半句的比喻思路，“突兀的山包”更应该容易像“乳房”，可他却说像“苹果”，欲盖弥彰产生了独特的比喻效果。这样的阐释不是说读者很“不正经”，了解莫言小说的人一定可以找出很多比这里“不正经”得多的语句。相对那些直白的“淫秽”而言，这种比喻使得“不正经”涂上了一层艺术的色彩。
关于比喻再多说三句。钱钟书讨论李贺、黄庭坚用喻的曲折时说，“往往以一端相似，推而及之于初不相似之他端”。钱自己也精于使用诸如“雪山似象，可长尾牙；满月似面，平添眉目”。如果大家还有些印象，张爱玲也善于此道，如“生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”。我觉得莫言的比喻也有些这样的意味。
瑞典文学院在将2012年的诺贝尔文学奖颁给莫言的理由中提到了“幻觉现实主义”。我读过的《透明的红萝卜》中描写汗水滴到尘土中的巨大的声响云云即是例子。散文中感受到了一例。 “我还看到我们家院墙上的绿草快速地生长。你刚刚看了河里的水，回头再看墙上的草，就比刚才长高了一厘米了。”（《洪水•牛蛙》）他的确能给人以梦幻般的阅读体验。
作为对莫言修辞手法分析的结尾，我还得提一句他对讽刺手法的运用。 “生产队里的贫农代表当着许多人的面对我说：'你这样的能上了大学，连圈里的猪也能上！'他的话虽然难听，但在当时的情况下，确是到了家的实话，其实，即便队里的猪上了大学，我也上不了。”（《我的大学》）的确颇为犀利是不是？
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