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李安得了奥斯卡金像奖。
这回得的是“最佳导演奖”。比起上次得的“最佳外语片奖”，显然又高出了一个档次。 “最佳外语片奖”怎么听着都觉得有点像是在正式的奖项后，又设了个安慰奖。李安的这个奖杯，是个有分量的真家伙。
李安的得奖，让老夫我很有一种酸溜溜的滋味：既喜欢，又嫉妒。所以喜欢，是这李安毕竟是华人，是炎黄子孙，李安得奖，也让我与有荣焉。我的高兴还有一说，这说明我们炎黄子孙的智力水准不低。在分析一个民族的前途时，判断一个民族能否屹立于世界民族之林，我总是把这个民族的这一先天的因素看得特重。一个民族，尽管由于历史或者制度方面的原因，可能在经济或者文化的发展方面落后一时，但只要在先天的基因方面没有问题，这个民族一旦诞生一个英明的领袖，并由其主导建立一种优越的制度，这个民族就必然会崛起成为世界强国。李安的得奖，还有那么多的海外华人，港、台的科学家获得诺贝尔科学奖，让人确信中华民族的智力水准并不低，中国在世界上崛起并受到全世界人民的尊敬，是必然的事，是早晚的事。
说起嫉妒，也确确实实地有这么一点。毕竟两岸已分隔60 余年，为什么奥斯卡金像奖的这个小金人恰恰地落到了海峡的彼岸，没有落到面积更大，人口更多，且文化积淀更为丰厚的这边呢？
说起台湾人的文化素质，恕我直言，除当年蒋介石带过去的人中有一部分文化人以外。所谓的台湾本土人（不计台湾山胞），其实都是福建漳州一代贫苦的山地农民。并且凡是外逃谋生的，多是格外穷得当当响的农民，哪来什么文化？后来的台湾人，更是长期在日本人的奴役之下苟延，活着就不错，文化二字，更是谈不到了。我作一个十分不科学的估计，当年台湾人全部的文化底蕴，加在一起大概也不比江南一个苏州地区，或一个杭州地区，或一个绍兴地区多多少。
区区2300 万人的台湾，按人口仅为河南的1/5 ，江苏的1/3 ，何以在与大陆70 余年的分治以后，在文化、艺术领域竟有如此的发展。当年的邓丽君的录音带流入大陆，让当时只会唱“主旋律”、“革命样板戏”的大陆人听得如痴如醉。而今天，台湾的电影，竟然捧得奥斯卡金像奖，让大陆人，也包括我老人家，望“奖”兴叹，心里酸溜溜地不是个滋味？
怪只怪两岸分治后的最初的30 余年，大陆对于文化事业的摧残和对文化人的围剿。不说别的，光说这电影事业，不管是编剧，是导演，还是著名演员，不是少部分人，甚至不只是大部分人，而是百分之百的人受到迫害。古今中外没有哪个民族如此愚蠢地糟蹋自己的文化，残害自己的文化精英。其必然的结果是，灿烂的中华文化变成一片荒芜。于是10 年只出了“八个样板戏”，《地道战》、《地雷战》两部电影！
改革开放30 年以来，在众多有良知的文化人和全国人民的共同努力下，冲破“两个凡是”、“主旋律”、“姓资姓社”等一道道枷锁，中国的文化、文艺事业恢复得也还是很有成绩。去年一年，中国大陆的电影即拍了600 多部。虽然这些影片良莠不齐，精品不多，其中70% 连个上映的机会都没有。不过比起当年10 年八个样板戏荒唐局面，已是不能同日而语的了。大腕导演，也还是出了不少，张艺谋、陈凯歌、冯小刚几个人，也确实不错，已初步具备了冲击世界奖牌的实力。
中国有如此深厚的文化积淀，有如此丰富的人才资源。更为重要的是，中国历史上，尤其是近代，更尤其是现代，发生的如此多的引人入胜的，匪夷所思的、世界上绝无仅有故事，为中国的文化事业，提供了绝好的素材！
也有诸多的因素仍然制约着中国文化事业的发展。其中一个重要的因素是权力的滥用。习近平在十八届中纪委二次会议上说：“加强对权力运行的制约和监督，把权力关进制度的笼子里，形成不敢腐的惩戒机制，不能腐的防范机制，不宜腐的保障机制。”此话虽然是针对这腐败现像说的，但“把权力关进笼子”的思想，对于惩戒官员在文化事业上权力的滥用同样适用。只有将管文艺的官员的权力关进牢笼，让这些官员的乱加干涉和瞎指挥的行为得到约束，中国文学、文艺更加灿烂的春天才会到来！
2013 年 3 月 1 日于奥克兰
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