和外行朋友聊艺术。他们总是好奇：每个历史时期总是有一或几个大师成为那个时期的领军人物，威震群雄。那麽如今谁是我们当代的牛耳呢？此时我总是把话叉开。王顾左右而言它。因为这不是一个一两句话能说得清的事儿。

当代艺术界裡有这样的人物吗？我们的同行朋友心裡明白。没有，也不可能有了。这就奇了，今不如昔？不是，是今非昔比，因为时代不同了。就象亚马逊河，整条大河到了入海口便散了开来，没了主航道。

我们的时代是一个巨变的时代。是一个modern的春秋战国时代。随着科技的飞速发展，衍生了林林总总式样繁多的艺术品种和艺术产品。音乐的、美术的、文学的、影视的，都象走马灯似的，你方唱罢我登场。再看美术界，中国的、外国的、行动的、装置的、具象的、抽象的、写实的、超写实的、波普的、卡通的、现代的、后现代的、媒体的、网路的，等等。如果你能数落得一个不丢，算你有本事。

面对这浩如烟海的艺术世界，人们一时手足无措。心中泛起一番疑惑。如何认识它们、欣赏它们、评判它们？

本人有一小“偏方”。虽非正统，也没被世人注意，却也屡试不爽。不妨试试以应病急。我把艺术大致分为两类。一类以技巧为元素的古典艺术。即人们在艺术创作时以技巧为载体。技巧越纯熟，表现力就越充分，越容易感染人。这类艺术如：传统的交响乐、芭蕾、京剧、国画、文学及影视等。由于这类艺术技巧日臻完善。因此它们如同体育比赛一样，可以类比，评出优劣作品来。另一类以创意为元素的现代艺术(姑且这样称呼,我还没有找到更确切的称呼)它强调创意，否定技巧。说白了就是为创意可以不择手段。甚至雇人捉刀代笔。这类艺术在戏剧、音乐、文学中都有，只是难得一见。而大量的现代艺术则体现在美术领域内。本文上面所列举的如装置艺术、行为艺术、抽象艺术、甚至网路上某些表现艺术都是此类艺术。

由于这类艺术载体太庞杂,表现手法千差万别。所以很难做类比，于是人们很少能看见这类艺术的大奖比赛。即使一不小心被另类艺术部门评了出来。也是个使人哭笑不得的尴尬事故。

说到这儿，我忽然想起了若贝尔文学奖。大家都知道它是个权威的艺术奖。世界(包括中国)很多的艺术家都以获此奖为荣。不过最近它(起码在我心目中)却发生了微妙的变化。授与别国艺术家文学奖我不敢妄评。因为我不瞭解其国情、语言艺术。但当它把奖状放到中国作家高行健手上时。我立刻明白了。它做了一件尴尬事，做了一件跌“份儿”的事。作为一个单纯的若贝尔基金会你可以把奖盃授给任何一个中国人，这是你的自由和权力。但做为一个古典艺术评判的权威机构，去评判一个现代艺术家，似乎有点越俎代庖。丧失了自己应有的地位。据我的“偏方”划分，古典艺术是有“权威”的，而现代艺术是没有“权威”的。高行健的获奖就是一个“权威”组织授与一个与“权威”艺术领域内毫不相关的现代艺术家。鲜花插在不是地方的粪堆上,这岂不给人怡笑大方？这样的幼稚行为，令人们不禁生疑：若贝尔文学奖还重要吗？