1．留精華去糟粕应是京剧傳統戲改革的重點。例如游龙戏凤，不过是皇帝出游，见到个靓妞就耍流氓，既无历史根据，又无艺术底蕴。有些虽不能算糟粕，但冗长，沉闷会使观众感到索然无味。鲁迅的“社戏”中就有说，“最怕老旦没完没了的唱，”既无情节变化，又无动作表演。台下很多人走了，一些吃东西，侃大山，一些打瞌睡。（笔者并非指老旦不要，其实有些戏如“精忠报国”，“百岁挂帅”等等也很好），笔者虽欣赏很多京剧唱腔，但看林冲山神庙那段也觉得难以坚持；一个人扛一杆长枪，二黄原板咏叹调从头到尾唱很久。又如梅兰芳当年的全本天女散花，共六場，時間要２-３個小时不說，劇情也并不算跌宕起伏，現今新新人類那有這些耐心。天女出來還有眾花奴，天庭也封建制度。但像丁曉君表演的一段天女散花是折子戏，时间并不长，既有嘹亮清新，婉转悠扬，珠圆玉润的唱腔，又有柔美多姿的舞蹈。观众欣赏，掌声不绝就是证明。

传统戏以电视剧白蛇传改革是很成功的一例。许仙一角原来是小生，小生表演时很吃力，而其唱腔的假嗓子就连老观众很多也不怎么欣赏（著名小生叶少兰演的周瑜，罗成当作别论）。此碟改用須生唱腔是极大的成功。令人信服白娘子爱上许仙不错。李炳淑饰白娘子，深情款款，温柔高雅，情真意切。“为救一人不顾命，天上人间一样情，劫后重逢堪庆幸，在劫难逃雷峰定”

 2．結合現代形勢，贴近生活应是創作京剧現代劇的方向。样板戏是不错，但几十年了，新课题多的是。例如去年电视连续剧“蜗居”，大江南北脍炙人口，如用京剧来演，有些地方能更易传神。就拿在悍马车上宋思明出手支持海藻一幕，电视剧只能靠演员的表情显示角色的复杂内心，京剧可用自白自唱的方式更加透彻。

 3．普及中国历史文化知识是振兴京剧当务之急。近期人民日报海外版望海楼有一篇“保持中华文化的底蕴”说的极好；“真正强大的文化一定又精又深。”因此，如果没有大量作品以各种传播方式把这个“博大精深”介绍给群众，人家怎生晓得那台上锣鼓喧天，出将入相是怎么回事？例如“萧何月下追韩信”，是为了挽留人才，直到年迈萧何跌下马，韩信才回头扶起老丞相，最后，韩信回朝挂帅，打败楚霸王，建立汉王朝。笔者少年看这戏时，正值抗日战争时期，那演萧何的演员在“望将军你还念我萧何的情分，且息怒、暂吞声，你莫发雷霆，随我萧何转回程，-----”后面加唱了“让我们打败日本鬼，赶走了强盗，一同回故乡------”台下立即响起暴风雨般的掌声，许多观众起立鼓掌叫好。民族正义感，同仇敌忾。

 4．大力扶植新生力量刻不容缓。有人说老演员霸台。其实也难怪，过去青年演员发挥作用的空间太少。如今，科技进步，充分发挥现代科技条件，以光碟和电视，电影,还有特技等等多制作专辑或电视连续剧，多开展大奖赛之类活动应该是“条条道路通罗马”。像丁晓君，刁丽，李胜素，还有反串角色李玉刚等等都是崭露头角的新生力量。李玉刚演的“贵妃醉酒”我看比之梅兰芳毫不逊色。

其实早年有些领导已有所重视，例如郭霞演唱的“园京剧梦”光碟专辑，当时的文化部副部长高占祥就亲自题词。

 让我们努力把世界级人类历史文化遗产京剧的文化底蕴发扬光大。让这朵梨园奇葩盛开不衰。

笔者来纽多年，尚未遇见多少京剧爱好者，所谓知音难得，“寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚”。谨以此文殷切期盼天津京剧团来纽演出，希望有更多京剧新粉丝出现。在新西兰也掀一波波高潮。