“重庆许多文艺院团沿用着‘文艺流水线’制度，到了非改不可的地步。否则，生存都是问题。”10日，来自南岸的人大代表陈霞语出惊人：重庆的文艺院团面临着集体生存困境，既需要自身改革，也需要相关部门加大基础投入。
    现状
    重庆为何没有艺术大师
    “重庆有文化艺术底蕴，却难出艺术大师，这种尴尬其实是有深层次原因。”陈霞表示，不谈重庆悠久的历史，以及抗战时期文化大繁荣，就说目前遍地开花的少儿文艺班，就能充分说明，重庆拥有很深的文艺土壤。
    一座城市的艺术品位，往往需要一大批的文艺院团的支撑。但目前的现状是：重庆的文艺院团，或多或少都存在着生存困境。
    “即便是有编制的艺术院团的演员，一个月工资才一千多元。”在介绍重庆艺术院团的现状时，陈霞说出了许多人不曾想到的事实。
    沿袭曾经的计划经济体制，重庆的艺术院团尽管实力不弱，经常在全国获奖，但她们往往是市场的弱者。而这直接导致了许多院团排练不够，有水平的演员宁肯在家开辅导班带学生，也不愿在艺术上进一步努力。
    调查
    远离市场的文艺院团
    重庆许多文艺院团面临的困境，使得本该不断出现在舞台上的面孔，却离舞台越来越远。
    记者采访的某文化传播公司，曾数次引入国际顶尖大师来渝演出，需要本地文艺院团作为舞台支持。联系重庆某文艺院团，对方认真核算后，给出的预算价格超过12万元。但邀请四川同一档次的文艺院团，费用仅为3万—5万元。
    惊诧于两者之间巨大的差价，该公司索要了重庆该院团的预算表。一看之下，大吃一惊。
    “排练补助，一人一天50元，80人排练20天，就是8万元。”经对方解释半天，该公司才搞明白，因为平时基本不排练，每遇演出，该团都需要半个月以上的集中排练才能胜任。
    事实上，这种表现已与正规的专业院团应有的水准相去甚远。这种经过突击集训式的排练才能上场的状况，一般只会在业余院团才会出现。
    反观四川的那个文艺院团，仅需两次集中排练调整即可出演。两者巨大的差距，使得该公司毫无悬念地舍近求远选择了四川那个文艺院团。
    “缺乏资金，无法维持基本的日常排练机制，重庆的许多文艺院团与市场、与观众已渐行渐远。”该公司负责人无奈地说。
    对策
    摒弃流水线体系
    记者经过采访发现，造成重庆艺术院团集体困境的原因，其实源于改革开放初期对院团体制的钳制。
    浅显一点说，一直以来文艺院团实行的是“项目带资金”方式。即院团提出一个艺术项目，获批后获得一笔专项资金。
    这种看似合理的体制，实际上却导致了各院团每年只有不断地提出短平快的项目，才能获得不间断的资金支持，以维系院团生存。
    当艺术为了生存而不得不加快节奏的时候，花时间精心打造传世之作，就成为了无法实现的梦想。
    一个堪称经典的例子是，重庆某文艺院团整合各方资金打造的一幕剧作完成后，海量的道具、服装、器械，最终永久地沉睡于库房。因为，院团需要新的剧作去争取资金。
    “文艺院团在项目资金之外，迫切地需要基础资金的投入。”面对行业危机，陈霞认为，之前的体制更像流水线保障体系，可以让文艺作品像工业产品一样源源不断，却无法保障一项艺术精品的诞生。
    她认为，要改变这一现状，首先要建立演员们的生活保障体系，让他们不会因为收入问题而流失或产生失望情绪，从而能够没有后顾之忧地潜心创造。
    其次，相关部门要制定制度和资金保障，确保文艺院团能够维持高水平的日常排练机制。台上一分钟，台下十年功，天才演员也需要恒久稳定的训练，否则打造艺术精品只能是一个不切实际的口号。