文化产业在许多国家已取代了传统的经济产业，跃居国家支柱产业行列

    记者：十七届六中全会作出了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，为什么在今天要把文化放到这么重要的位置上来？

    刘彦君：二战以后，整个世界的发展对文化提出了要求，世界上越来越多的国家把文化建设纳入到国家的发展战略体系中。美国学者约翰·奈斯比特在上世纪80年代写的一本书中指出，21世纪是文化的世界，21世纪世界竞争的核心点在文化产业。在今天这样一个全球化的世界里，文化的发展事关立国之本、治国之道、兴国之路。

    在我们国家，文化产业是一个新兴事物。但作为一个朝阳产业，它在许多国家已经取代了传统的经济产业，而跃居于国家支柱产业的行列。

    从1993年开始，日本的娱乐业，包括它的动漫，年产值就远远超过了汽车工业的总产值。美国影视产品的出口，已经超过了航天工业的总产值；体育经济的收入，超过了石油工业和证券交易所的收入。

    动漫、体育、影视是什么？都是文化。

    记者：文化产业在我们国家相对来说起步较晚，目前的发展是一个什么样的状况？

    刘彦君：首先，我们国家文化产业的概念引进比较晚，起步也就很晚，但是文化产业数字增长的速度还是比较快的。文化产业发展的前景非常好。它没有污染，而且成本很低，能以高速的发展为国家带来财富。

    目前国际金融业面临着很大的危机，出现了很多问题。在这样的背景之下，文化产业却逆势上扬，改变了我们传统经济发展的模式和结构，成为各个地方经济增长的新亮点。

    提升人的精神面貌，靠机器不行，还得靠文化

    记者：作为文化的一种重要形式，戏剧在今天应该发挥怎样的功能？

    刘彦君：城市化的进程令人与人之间的关系变得疏远；工业的发展需要分工进一步精细化，这令人与人之间的关系越来越隔膜。而戏剧，恰恰能在这样的环境中发挥作用。因为戏剧的本质特征是交流——人与人之间的交流。

    这种交流是一种直接的、互动式的、活生生的交流。除了演员和观众之间的交流，观众之间在观赏戏剧时会心的微笑、掌声、眼泪等等，这种交流是戏剧独有的。城市的发展需要戏剧来整合，它整合人心，整合凝聚力、向心力。提升人的精神面貌，靠什么？靠机器肯定是不行的，还得靠文化，戏剧是其中重要的艺术形式之一。

    记者：一部优秀的戏剧在城市形象的塑造上将起到什么样的作用？

    刘彦君：戏剧是一个城市物质文明和精神文明的见证。城市的发展、社会的发展需要戏剧。另外，很多戏剧作品、戏剧园区能够成为一个城市的名片，它能为城市带来声誉、带来影响力，能够成为城市形象和精神的一种标志。

    比如纽约的百老汇，因为有了百老汇，纽约成了很多人向往的地方；英国的伦敦西区、日本的涩谷，都因戏剧而世界知名。

    记者：戏剧应该如何更好地走近民间，走近老百姓？

    刘彦君：关键是票价问题，中国的高票价是一大景观。如果票价的问题解决了，还是没有人来看戏，就要找营销方面的问题。你的宣传做得够不够？你的销售网点铺得怎么样？

    电影方面有很多东西值得戏剧去尝试，比方，效仿电影院线，做戏剧院线，这样可以降低成本，争取更好的市场效益。

    在营销方面，目前我们许多院团没有专门的营销人才、营销机构。没有这些，怎么走市场？

    在这方面，不少民营院团比改制院团走得要好很多，他们对市场的把握，对自己内部机构的设置，都很值得专业院团学习、借鉴。

    在售票点的普及方面，日本四季剧团演出的剧目，除了在网上可以购票，在任何一家超市、餐馆都能买到票。售票点的普及，能令观众很方便地买到演出票。而我们的售票点太少了，观众购票太不方便。

    建议重庆把话剧作为品牌，作为现实与传统的对接

    记者：抗战时期，重庆文化名人聚集，是曾经的“话剧之都”。您认为这段历史给重庆留下了怎样的财富？

    刘彦君：那是中国话剧史上的重要篇章，是包括重庆人民在内的中国人民的一段宏伟史诗见证，也是重庆人民英雄性格的见证。

    那段历史见证了戏剧走出了家庭、小我，走向了社会、民生的一个过程，并且在这个过程中奠定了话剧直面现实的一种精神传统。它使话剧艺术走出了剧场，走向了田间、地头、工厂、广场，成为宣传抗战的有力武器，成为中国人民参战的一种重要形式。

    对重庆来说，这段历史培养了一种人文精神、一种文化传统，培养了很多话剧观众。

    上个月我到重庆参加中国戏剧节，我发现话剧在重庆有着特别多的观众。重庆人对话剧的这种感情、这种执著，令我感动。由此可见那段历史对重庆文化的滋润、文化传统的锻造，起到了多么重要的作用。

    记者：您曾多次参与重庆的戏剧评审会，刚刚落幕的中国戏剧节您也是评委之一，能谈谈您对重庆戏剧的印象吗？

    刘彦君：此次中国戏剧节，重庆参演的剧目数量之多、质量之精令我惊讶。文化的大发展大繁荣，要体现在作品上，这几部戏剧在中国的戏剧作品中绝对属于上乘之作。我感觉重庆戏剧正在向着更高远的目标挺进。

    尤其令我刮目相看的，是重庆市京剧团创排的《金锁记》。它最大的特点表现在对戏剧规律的尊重，体现了中国戏剧的精髓。 

    记者：重庆应该如何利用自身的资源，打造西部文化高地？

    刘彦君：重庆有三大宝贵资源——抗战文化、红岩文化和移民文化，值得弘扬。关键是怎么用具体的剧目表现出来，怎么写、怎么呈现？这是决定这个戏能否走出去，能否代表重庆、代表人们的精神面貌的关键性问题。我们要尊重艺术规律，提升戏剧作品整体的品位和质量，这是值得下力气去抓的一件事情。

    重庆的文化正处于腾飞的状态，我希望重庆在话剧上能更有作为，继承和发扬好的文化传统，把民间资源好好地开发张扬出来，把话剧作为重庆的一个品牌，作为现实与传统的对接。具体的操作不妨从小剧场话剧做起。小剧场话剧贴近市民，可以成为一个很好的起点。