知名主持人、演员王刚新近推出的《我本顽痴》是王刚60余年来唯一的个人自传。王刚在书中说幸福、谈辛酸、论成败、看人生，知无不言、言无不尽地描述了自己的种种故事，包括与“铁三角”张国立、张铁林的合作关系，与成方圆的感情纠葛等。
我们仨——张国立、张铁林、王刚
我们仨，自然是指张国立、张铁林、王刚三个人的组合。
三个人中，我年龄最大，比张国立大七岁，比张铁林大九岁。
私底下怎么称呼？我称呼他们是国立、铁林，有时候起点腻就“立立”，但一直就是铁林。国立跟铁林跟我，有时候是“老哥”“哥哥”，有时候无厘头，来一声“刚刚”“小刚子”，我也怡然受之。嘿，也就在这时候敢玩点“老扮嫩”。总之，关系已经随便到说什么都无所谓的程度了。当然，也不是一点尺度没有，当着外人面，包括记者采访时，他们往往就称我为王老师、王刚老师，假惺惺的，一本正经的样子。
我呢，在这种场合下还一如既往地“国立”“铁林”叫着。
三个人性格迥异。一般而言，不同的人，能在一个戏里面，而且由一个戏以后，又在好几部戏里面，能够非常快乐地合作这么长时间的，几乎很少。一般都难免犯这样一个毛病，谁主谁次、谁多谁少，争个不休。但我们没有，从来也没有这么去想过。
人家问我们类似问题的时候，分头采访，大家确实异口同声:怎么说呢？都这么大年纪了……
这里面的含义是很深的。第一什么东西都看得比较透了，名也好、利也好，大家看得相对也比较淡了，尤其是一些虚无缥缈的东西，有什么意义啊！你多两场戏，他多几句词？
彼此工作分配、协调上不是没有考量，但都是从实际出发。
比如《五月槐花香》这样一个片子，佟奉全应该是第一号男主演，是个显得比较老实、厚道的人，也不能说没做过昧良心的事，但传统来讲这是一个正面人物。想来想去觉得还是张国立合适，那戏份当然也是最重的了。范五爷这个人物，前清遗少，后来落魄了，也在古玩行里混，还在“同文馆”待过，会几句英文，赶巧拉一个洋人顾客，当掮客。邹静之说王先生你演合适。剩下的蓝一贵，有点奸商的意思，是个反面角色。
在上海宣传《铁齿铜牙纪晓岚》第二部时，抽空又商量这部戏。我说咱们还是这样，佟奉全由国立演，范五爷还是铁林演，我就演那个蓝一贵。因为如果我演范五爷，铁林来演蓝一贵，我们俩得“演”。从观众审美习惯来讲，让观众去分配这三个人物，恐怕也是这样分配，我们不要扭着这个劲。
我记得张国立将近三百场戏，张铁林一百八九十场戏，我演的蓝一贵八十九场戏，这个比例就是三二一的比例。这样安排以后，我们很轻松，各自都非常圆满地塑造了自己的角色。
这里面牵扯到的一个是“名”，这个名跟你露脸的数量往往成正比，还牵扯到“利”，片酬是按集来结的。但是要想让观众喜欢各自的人物，看出这个戏的好来，提高整个剧的收视率和美誉度，最好各得其所。否则于全局不利，于自己也不好——费力不讨好！
这是随便举一个例子。
我们之间的关系，某种意义上也是戏剧关系的映射，所以才显得有趣。像卡通片里的猫捉老鼠。两个人互相不停地捉又捉不到，互相在那里斗，不断地延续下去，这个过程当中就充满着智慧。我跟国立的戏，当中有些笑料，类似相声的情节，总之直接交锋多一些的时候，我就跟导演讲，不要把镜头切来切去，镜头的转换不如我们语言节奏的把握更准确，遇到这种情况的时候，最好我们两个人都在一个镜头里。
两个人演得特别“腻乎”，节奏的把握特别舒服，观众看着也特别过瘾。
演戏演到一定境界，就可以不断自我“创新”，有感而发，即兴台词顺嘴就秃噜出来了，这种演员之间合作的默契是很难得的。过去和李保田演《宰相刘罗锅》的时候，最后一出和珅在监狱里的戏，记得本子20分钟的长度，最后剪出了35分钟，当时就有很多即兴的东西。在《铁齿铜牙纪晓岚》中和国立、铁林三个人有一场戏，是纪晓岚安排乾隆扮店小二，且皇上大半拉脸蒙着布，和珅不知道那是皇上，因此纪晓岚趁着喝酒就把他的心里话全都套出来了。这段戏好多都是即兴的，导演都不知道在哪里“cut”了。当这场戏可算停了，全场哈哈大笑。
我们演戏的时候现场工作人员有时都绷不住。现场工作人员是第一观众，他们能接受，我想电视机前的观众也就更容易接受了。
我们演戏默契，风格上很快能够互相融入。开始我跟国立的风格更容易沟通一些，更接近，铁林是后来慢慢融入我们的。跟我合作的男演员里面，不用对词上来就演的不多，张国立是其中一个。以至于每次进场，赶上今天是我和国立的戏，我就踏实了，知道很快就能收工回家。因为我们有一些经历是相似的，比如，他也曾跟曲艺门的人接触过，也试着说过相声。另外他是个很优秀的主持人，原来也在电台演播过小说。
张铁林就不一样了，俗话说:“热馒头——端着。”他很难放下身段来，所以他演皇上很合适。
平时大家互相开玩笑难免挤兑人，多半是我跟国立来挤兑铁林。
那一回湖南卫视把我们三个请去，节目是何炅和李湘主持的。记得李湘问:“三位老师在一起，你们两个演臣子，平时演皇上的张铁林一定是高高在上了？”
张铁林不听这话则已，一听，旧恨新仇全涌上心头:“什么呀？恰恰相反，他们俩老欺负我！”
全场观众笑翻了天，没想到，三个老男人戏里如此好玩，戏外也是照样童心盎然。
有人问我:三人中是不是张铁林脾气最好？
这一点不能简单论之，更不好光看表象。三个人都有脾气，我的脾气可能更突出一点。自从张国立负了点儿责以后(除了做演员还要做制片人，后来还兼总导演)，我开玩笑说:“国立啊，我特别愿意你负起更多的责任来，这样我的脾气要发起来更自然了。我在这个剧组活得会洒脱一些，你就会哄着我。咱们仨人要都是演员，班儿对班儿的，这还就麻烦了。”
拍《纪晓岚》第4部的时候，在现场有一个执行导演，但是很多重场戏，张国立得亲历亲为，事无巨细，忙得团团转。预备——吆喝一声后，忙又归到我们堆里演戏。歇着的时候，我们这儿扯别的，他又忙着“公务”，好几个合同得签。
我说:“哎哟，悠着点儿吧，你活得忒累了。”
其实心里很是佩服。
铁林当过导演，现在他当院长。你不要以为他这个院长是空的，他是实实在在当了暨南大学艺术学院的院长。
经常在一起搭戏，也不意味着平时一定要热热闹闹地总在一起。我们时聚时散，一有我们仨都参与的戏就聚在一起了，没有，就各忙各的。偶然有事就打个电话。我们住得相对远，不像很多影视界的人在一个小区或者一个别墅群里面，经常凑一起，串串门儿啊，打打牌呀，我从来没有，我也不喜欢打牌。
国立的应酬一定和正事有关，比如，他说今天有个饭局，一定是跟拍戏的事有关。铁林的应酬，颇有点名士之风。“非典”期间，他专赴上海拜师学戏；再回京，一句满宫满调的西皮倒板，唱得我目瞪口呆。平素，他雅好收藏，专攻尺牍手札；他书法也颇有造诣，虽常接触的一些人，多非书画界主流，可他愿意跟他们在一块儿“闲扯”。总之，平素交游纯属个人兴致所至，几乎没有任何功利色彩，这是张铁林的特点。他与梨园行、书画界都颇有渊源。
