九岁之前，不知道鬼究竟是什么样子。所以，心中无鬼，也就不怕鬼。自从看了＜画皮＞，鬼的形象便在心中具体化了，于是乎，自己吓唬自己的时代便被开启了。著名作家王朔说过：＂无知者无畏＂，看来的确是切身体会的结晶。
记得那是一个风清月朗的傍晚，小叔让我和他一同去乡里看戏，还有谁相跟着，已记不清了。我们村离乡镇很近，也就十几分钟的路程，我和小叔早早就到了戏院子。
戏院子在乡镇的东头，紧挨着大集。那时的戏院子很简陋，说是戏院子，实际只是个沙杆、炕席搭起的大席棚。坐位是沙杆破成两半后钉成的，看上去一行行、一棑棑倒是挺整齐。但那坐位窄窄的、硬硬的，坐得时间稍稍一长，便硌屁股，可人们无怨无悔，乐享其成，戏院照样场场爆满。
＜画皮＞是我看过的第一场戏，印象极为深刻，时至今日，大部分情节仍历历在目。特别是那青面獠牙的历鬼在王生书斋内描画人皮一折，更是如刀劈斧凿一样镌刻在心里，那简明深刻的教义影响了我的一生。督促我时刻提防那些披着人皮的鬼，不要被美丽的表像蒙住自己的眼睛。
那时演戏根本没有什么声、光、电等特技，全凭演员的演技，唱、念、做、打全是真功夫。虽然是一出鬼戏，可演员举手、抬足间的精彩，不时赢得阵阵掌声。
散戏后，月光似水，映得原野一片通明。路浸在月光中，亮堂堂的。虽刚刚看完＜画皮＞，但我却一扫走夜路的怯意，与小叔一路谈笑，走得飞快。远处，黑黝黝的树影奇形怪状，忽大忽小，忽肥忽瘦，变化着从余光里掠过，象跳跃在大地上的鬼怪，使我们的脚步更加紧迫。
长大以后，才知道＜画皮＞一戏，是根据蒲松龄的＜聊斋志义＞改编而成。说得是太原王生，在野外遇一美貌少女子，名为同情其遭遇，实则贪恋其女色，而将少女子领回家中，藏匿于书斋，每日与其天地合欢。后遇一道士，晓之以真情，王生窥得女子的历鬼真面目，求道士救他于水火，道士授佛尘于王生，以震慑其邪气，使其退避三舍。谁料竟惹怒历鬼，而将王生剖心生吃。道士震怒，使其法术杀灭历鬼。王妻忍疯癫乞丐之辱，救活王生。原文不足二仟字，却写就一个寓义如此深刻的故事。作者蒲松龄在原文结尾处大声疾呼：＂愚哉世人！明明妖也而以为美。迷哉愚人，明明忠也而以为妄。然爱人之色而渔之，妻亦将食人之唾而甘之矣。＂其喻世深意时至今日仍具有很强的普世价值。
上世纪五十年代末，能在戏院看到一场＜画皮＞，是幸运的。之所以说是幸运的，是因为，那时的村里几乎没有一点点文化活动。县里虽有一个电影放映队，可只有半年一载，才能轮到一个村放上一场电影。所以尽管＜画皮＞是鬼戏，还略带色情，母亲还是＂特批＂我去看了＜画皮＞。那场戏对于童年的我，绝对是一席丰盛的文化大筵，给我的人生启示，穿越时间的遥远，一直不断地发酵，沥出醇厚绵长的人生经验和阅历。
