办一个台湾京剧展------是我近些时愈来愈强烈的心思.原因有好几个.
起因是何英杰从台湾买来最新版的台湾当代传奇剧场的三套演出录制,制版精美不说,效果也非常突出.好久没看过那么精致的京剧录制成品,觉得这才配得上我们华人传统国家戏剧的层级,心里十分激动!---物富民康的时代来临了,我们终于有心思来宠一宠自己的文化,别教再受任何委屈.
再一原因是,这么多年来我一直在专注大陆京剧的发展模式,熟悉并且认识这些声腔与艺人,已有大致的概念;再反过来把这半世纪台湾京剧的成长重新缕一遍,也有了相当心得-----各自成长发展的异同何处特色有那些,直可写一篇论文了.
于是我动念想把台湾最早的"创作"捡拾起来,让此间台湾乡亲也好,渴望见识一下台湾京剧风貌的戏剧爱好者也好,都有机会观赏到这些金玉奇葩,这才是海外异乡的共同华人心曲!!
应该就从郭小庄的雅音小集开始!她是台湾的土地与风水灌养出来的京剧人,是佼佼者,创新改革派,是她把台湾的年轻人吸引到了最传统的戏剧剧场来,开始生根发芽的!!
于是我马上发电邮给在台湾的台大戏剧系教授王安祈(她也是昔时雅音小集的专属编剧,今日台大教授与北京大学的课座教授):[安祈,请把小庄当年所有的演出录影碟片寄一份给我,我要在纽西兰的奥克兰办雅音回顾季!]-----我想着都忍不住兴奋:几十年的回忆都涌上心间:窦娥冤,以六月雪的名字上演,做的创新是回复原著以悲剧冤死为结局,推翻那时候的中国人只爱大团圆结局的传统心态;同时,雅音第一次在舞台上开始运用多媒体的炫丽来加强戏剧效果(你会说:现在早有了!)可是在三十多年前的台湾京剧戏台上,这被许多抓死传统不允许丝毫改动的老戏迷而言,这就叫"离经叛道"!雅音是顶着多大的压力,来走这一条新路的呢!!
还有:演出新编剧"韩夫人(梁红玉)时,雅音试着要把文武场挪移到台下的乐队池子去演出----欧洲的大型歌剧演出皆是如此,小庄只是尝试着做一个实验,这实验也有剧情需要,因为梁红玉饰的武元帅要在台上指挥水陆大战,要擂鼓要居高显威-----这时候旁边围幕里一群穿长袍的文武场,混和在舞台上,会有突兀感!!
我记得很清楚这事(事实上雅音每年一出新戏推出,都是大赞赏与大辱骂并得.而雅音演出的许多点子中,我的影子也很清晰-----那时刚从美国学成归来,一堆创想也待实验----我们不保险成功,只是实验------没想到现在一切实验都成了见怪不怪的常态-----人类社会真是难测!!)可这一回的阻力更大:以往压力来自外面,这回反对声浪甚至来自团员内部,尤其是凭借一生英名的老艺人文武场人员发难不干了!他们指责小庄(大概我也在之列):到底不懂京剧,怎么可以把京剧舞台的绝对部份:文武场抛却,这简直是数典忘祖!!我们花了太多精力去沟通与保证:文武场是否置于乐池,是要视剧本而定,并不是从此都这样了-------别人看不到,我看得到雅音背后的辛酸眼泪!!
过了几天,安祈从北大讲学回来给我发了函表示:所剩不多,雅音的回忆几乎丧失殆尽----想想,三十多年前的戏剧演出,一则没想到专业录影,只是随便录制留做存档用,没想过日后要再发行谋利,且当时也没有精致高科技可供应用,一些录的只是影带,到现在,全霉荒了.
那一夜,我无法成眠-----觉着老天爷开玩笑,把我一段青春的璀璨人生岁月给玩笑式地夺走赖帐隐去了!!
后来,我一下子想开了:能做一点是一点,不但要做且要及时!我请安祈把她手上有的目前国光艺校的演出碟片,及台湾新舞台的演出也好,当代传奇的演出碟也好,尽量给我寄来,今年八月,我就要在奥克兰华夏协会举办一个台湾京剧展介,我会每场演出前做说明与介绍,我也会把海峡两岸的京剧成果差异做些简扼的说明与讨论,与大家一起重返那个年代走至今天的轨迹历历------看看台湾京剧人的努力成绩!
及时地能做一点是一点,不要再有遗憾了!!
