大剧音乐请大腕 徐沛东严于律己要求重录

    为完美打造高满堂 “闯关东”系列的收官之作，《闯关东前传》片方在资金投入、团队组建和制作标准上均突破以往，力求制作精良，场面宏阔，传奇尽现，风情尽显。音乐作为幕后创作的重要一环，自然要由有分量的大腕操刀，中国文联副主席、中国音乐家协会党组书记、大连籍作曲家徐沛东欣然受邀，为《闯关东前传》谱曲。

    中央电视台力推的《闯关东前传》中，于小伟、赵毅和闫学晶饰演的管家三兄妹角色分别侧重于闯出国家未来、闯出家族基业、闯出草民真我，徐沛东的音乐恰如其分地烘托和渲染着这种人物命运基调。观众近来在观剧期间发现，每每有重要的出场，每每有重要的戏份，每每有重要的情绪，大家都会在被高满堂笔下的剧情所感染的同时，也陶醉于音乐。

    总制片人郭锡哲在开播前就早早将主题歌设为手机铃声，总制片人袁缙村透露，《闯关东》前两部都曾邀请过徐沛东作曲，但因为时间等原因都错过了，这次互相都很珍惜合作机会。知情人透露，在制作过程中，徐老师和编剧高满堂、导演王滨多次交流，还曾前往剧组探班，和主创一起看过雪景、吃过野餐，对《闯前》非常有感情。在演唱时，为求完美，一向严于律已的徐沛东还曾要求进棚再录制一次。其精心演绎在网上获赞“曹公诗歌现代版”。

    前传结“前缘” 曲作要帮忙而不能添乱

    谈起《闯关东前传》，徐沛东说，好的作曲，应该对剧情起到帮忙的作用，而不能添乱。“所谓一方水土养育一方人，东北文化在很大程度上是移民文化的典型样本。这就要求曲子在强烈的东北风情基础上，综合其他多种的地域文化精华。《闯关东前传》中值得塑造和强化的地方有很多，就像主人公脚下的那片黑土地一样，五彩斑斓。”

    在曲风上，徐沛东突出了浓烈的北方汉子的文化元素，运用交响乐打造出属于白山黑水特有情怀的音乐风格，时而大气雄浑，时而豪迈激情，时而又运用一些小情小调，配合相应的剧情，感染力特别强。观众对戏中小情调部分相当感兴趣，有网友举例说：有一段戏，孙三儿跑马圈地来祸害管缨的庄稼，哪想被管缨一顿揍，破了裤子、露了屁股，落荒而逃，音乐配进了东北快板的韵律，响脆节奏将打一个无赖的痛快感觉传递出来。

    再比如：闫学晶饰演的性情直爽刚烈的管缨，拒不交粮，被韩老大强行带上山。面对一窝土匪，管缨急中生智舌战群匪，骑着毛驴悠然下山后那段，音乐节奏就穿插进了信天游的唱词，让人在替管缨紧张后的逍遥感到惬意。类似俏皮的小情小调在整部戏中一直贯穿着，与大气雄浑的交响巧妙穿插。

    一直关注本剧的一些乐评人对《闯前》表现出浓厚兴趣，认为徐沛东在一些特别剧情的处理上也强调特别的音乐感觉，例如婚礼上喜庆的唢呐，拜把子、拜山神、闯崴子等有着特定民俗或历史情境的音乐处理上都极其得体，让观众和自然地随着音乐融入到剧情中去。

    也是“闯”后代 也有闯情结

    谈及金牌编剧高满堂的系列作品《闯关东》，沛东老师也显得兴奋异常，他说自己也是闯关东的后人，对这个题材怀有深厚的感情。《闯关东》的前两部作品他错过了，很遗憾，而这部收官之作，他绝不能再错过，否则会抱憾终身。 他为此推掉手头所有工作、欣然应高满堂及片方之邀为整部剧集创作音乐，并破天荒地在初始约定之外，亲自演唱了这部戏的主题曲《春潮在望》。徐沛东说：“高满堂为这部收官之作可谓下了血本，同为闯关东人的后代，我能感受到这种创作激情，是从血液里流淌出来的。”

    随着《闯关东前传》的热播，不仅东北观众从中找寻自己的文化根脉，东北以外的很多观众也表现出对这种文化的向往。成都网友王端琦的评价被疯狂跟帖：《闯前》片尾曲《春潮在望》令人想起了建安文学，是曹公诗歌的现代版。无论是词曲还是演唱，都继承了诗经、建安诗词的精髓，感谢徐沛东老师！

    铭记闯关东精神 杜绝娱乐至死

    对于《闯关东前传》，徐沛东有着强烈的推荐欲望，他说，历史上，闯关东是举世卓绝的人类大迁徙，是2000万人绵延不断的命运之旅，也是先人们用热血书写的一部壮丽史诗。而今天，高满堂《闯关东》系列是一幅关东风情的长轴画卷，是精神的凝结之作。“书写闯关东，演绎闯关东，应该是我们共同的文化担当，我们对苦难做出最好的诠释，就能为未来做出最好的努力。”

    徐沛东指出，现在荧屏上无底线的纯娱乐是不良倾向，娱乐至死不可取。民族文化绝不是娱乐娱乐就能达到顶峰的，中国文化不是娱乐娱乐就能登顶世界高峰的，时代需要闯关东系列这样的正剧，这位殿堂级的音乐家也极力把这种历史正剧推荐给怀揣各种梦想的年轻人，生命前方，春潮在望。 他在本剧主题歌中唱到，“莽原山林，烽火沧桑。爱恨情仇，给人力量。雁过留声，人过留名。忠奸善恶，皆有报偿。长夜逝去，会有曙光。寒冬过后，春潮在望。春潮在望，滚滚而来。春潮在望，不可阻挡。”希望每个人都能胸怀家国，书写自己的传奇。