《人山人海》导演获奖

奖项 强势回归VS零入围

威尼斯电影节主席马克·穆勒一向被视为是中国队电影的福星，据不完全统计，马克·穆勒接电影节这8年里，不包括展映、入围地平线单元，光主竞赛单元便有19部华语片入围，其中，更缔造出华语电影连续三年擒金狮的佳话（06年《断背山》、07年《色戒》，08年《三峡好人》），本届威尼斯电影节是马克·穆勒任期的最后一届，主竞赛单元早早就圈定了《赛德克巴莱》，《桃姐》，《夺命金》等三部华语电影，而当电影节进行到一半，由蔡尚君执导、顾小白编剧的电影《人山人海》搭上了末班车。

客观而言，以惊喜片身份亮相的《人山人海》此前并不被看好，该片首映后掌声稀拉，评价趋向两级，影评人一方面肯定了电影主题，但对导演技巧，剪辑存在异议，在场刊得分上，《人山人海》仅以2.95分位居中游。但相对低调的蔡尚君，却最终在颁奖礼上，挑落了罗曼·波兰斯基、大卫·柯南伯格等影坛巨人，获得了分量极重的银狮奖，据说揭晓那一刻，现场同时响起了嘘声和掌声。

蔡尚君的获奖，很容易让人联想到国际评奖中的“人情分”，近年威尼斯爆发的最大“丑闻”发生在去年，索非亚·科波拉的《在某处》仅仅是一部“不错，但绝对算不上杰作”的电影，但在时任电影节评委主席，旧情人昆汀的力挺下，在一片争议中牵走了金狮。本届威尼斯期间，有导演在微博声称，威尼斯所有单元的中国获奖作品的作者，无一例外私底下认识马克·穆勒。之后，蔡尚君在接受腾讯娱乐专访时否认了这一说法，获奖最终还是要靠作品说话，但他也承认，电影节政治，交易一定存在，人情的关系一定有。

事实上，威尼斯电影节一向致力于挖掘优秀的艺术电影，对新锐导演从不吝啬褒奖，本届评委主席达伦·阿罗诺夫斯基谈到《人山人海》为何得奖，称它的力量不需要翻译也能感受得到的，不过，达伦·阿罗诺夫斯基同时表态，这只是他（蔡尚君）的第二部作品，希望这个奖能够对他的未来有帮助。

退一步说，此类国际电影节的奖项本质就是小圈子游戏，不存在绝对的公平，资深影评人毕成功指出：威尼斯、戛纳、柏林三大电影节评委只有10个人，有的甚至2位数都不到，选出来的当然是迎合这几个人口味的。如张艺谋当威尼斯评委会主席那年，选出来的就有非常强的个人口味，后来他当柏林评委，李安也才有机会出来。这个本来就是有裙带关系。

所以，华语片在威尼斯的丰收，与今年的柏林戛纳的零入围，形成了刺眼的对比，在年初的柏林电影节上，主竞赛单元中没有一部中国影片，《赵氏孤儿》只参展不参赛；《武侠》、《白蛇传说》、《一代宗师》广告做得声势浩大，只为海外发行制造噱头；曾斩获金熊奖的张艺谋的《山楂树之恋》，入围了“新生代单元”，最终也空手而回。提起华语电影在戛纳的集体失语，前任戛纳电影节主席吉尔·雅格布无奈表示：“我们需要的是已经完成的、一年中的优秀影片，这是最基本的。此外，还要求一部影片的电影艺术质量、美学、执导等都应该保持真我和真实状态，中国此次送来的影片没有达到戛纳的期待。”而在另一种标准中，相对更大众的第83届奥斯卡最佳外语片提名，代表华语片出战的《唐山大地震》、《岁月神偷》、《锰钾》在入围阶段便早早出局，打道回府。

反观最能说明当地电影水平的华语颁奖礼，《内地》各类颁奖礼出于各种目的，欠缺公信力；台湾的金马奖因本土电影衰落显得沉重而老气；香港金像奖也越来越面临着无米之炊的窘态，不得不将最佳电影授予了“情怀至上”的《打擂台》。华语电影颁奖礼奖项成色的流失，在一定程度上折射出华语电影质量下滑的现实。