在太平洋戰爭爆發後，汪精衛政權曾經出現三位紅遍滬上的女作家：蘇青、張愛玲和潘柳黛。這三位名女人過去因政治、性別的雙重弱勢，埋沒許久；直到張愛玲冉冉上昇，她與其他兩位的糾葛重新浮上檯面，引發外界爭論。
這三大女作家皆曾以暴露性的手法，把自己感情中的糾葛譜寫成長篇小說。蘇青的《結婚十年》、《續結婚十年》在當年上海書報攤洛陽紙貴，也使她被冠上「文妓」之名，潘柳黛接棒寫出《退職夫人自傳》即描寫下堂妻、也就是她自己的「性史」。《小團圓》的出現，湊齊了上海三大女作家的「私小說」，這種「陰性書寫」原本視為女性「自我醒悟」的宣讀姿態，也無庸大驚小怪；之所以引起轟動，有極大成因在於她們書寫時已是「名人」，而且又以「名人」之姿「現身說法」──這其中當然又牽涉到種種其他名人情事。其實只要瞭解當時書寫的慣例，讀者實在不必為此大驚小怪：
《孽海花》中曾樸影射賽金花、張佩綸、李鴻章等
《續結婚十年》，蘇青影射胡蘭成、陳公博、周佛海、姜貴（化名謝上校）等
《今生今世》，胡蘭成寫張愛玲、沈启无、蘇青等
《小團圓》影射胡蘭成、蘇青（化名「文姬」）、邵洵美、柯靈、沈启无、李鴻章家族、張佩綸家族、曾樸
姜貴的〈三豔婦〉則影射蘇青
從這張「封神榜」可以一瞥這些作家相互書寫之「習以為常」，也當理解《小團圓》只不過是張愛玲的被動回應；作家並非舞女，「盲目崇拜」和「打壓抑扼」同樣是對文學身份的戕害！如果張愛玲不想繼續在「她從海上來」那類稗官野史之流的「傾城之戀」輾轉輪迴不得超生，當可得知這種回應實屬不得不然。相形之下，那些《小團圓》問世時的種種爭議，現今看來有多麼越俎代庖！
