(文/丁博)挺早就听到了谭维维这张专辑的小样,当时感觉很多歌曲的旋律很悦耳,而且高晓松和汪峰这两位制作人的个人风格泾渭分明。在专辑上市之前,又和几个朋友一起仔细地品读了一次――读着歌词听着歌,随后还看了mv――对这张专辑的感觉就更加清晰了。唱片公司给这张专辑定位为“摇滚诗歌”的确有几分道理,但是这种定位是不是真的能够得到市场认可呢?
实事求是地说,我个人很喜欢这张专辑,至少很喜欢专辑中的大部分歌曲,但同时我也认为这张专辑“摇滚诗歌”的风格和这个时代有一点错位。歌词过分诗歌化,听者如果没有那种感受意境的觉悟,就很难有亲切感。毕竟,在这个时代真正能静下心来体会诗歌魅力的人已经越来越少了,在这样的环境中,《谭某某》浓重的文艺色彩可能会对流行度造成一定影响。这种影响可能会表现在两个方面:一是普通口水歌的歌迷会因为歌词中的抽象色彩而缺少共鸣;二是伪文艺青年同样会因为表达不够标新立异而读不懂其中的文艺。
其实高晓松和汪峰在骨子里都有一些理想主义倾向,即便这种倾向在某些时候已经被更现实的表象所掩盖,这种倾向在这张专辑体现的很突出。这或许是两个人在各自的作品中表现出的唯一的共同点,其他方面你完全不用去看署名,就能轻易分辨出哪些歌是高晓松的,哪些歌是汪峰的。这也让谭维维的这张专辑在整体风格上显现出一种矛盾,但是矛盾未必是坏事,两种不同感觉的冲击更容易让专辑给人留下深刻的印象。所以,即便我对这张专辑的过分文艺有一些不同意见,但是我依然认为这张专辑会有很多人喜欢,因为音乐本身已经有足够的理由让它被喜爱。
《谭某某》中收录的10首歌,几乎每一首都有不同的风格,所以,对这张专辑,我更愿意一首一首地去品评。
《如果有来生》
如果不算之前在演唱会上曝光过的《谭某某》,这是这张专辑中第一首曝光的歌曲,也为这张专辑定下了调子。我曾经开玩笑地说这是一首鼓励离婚或者未婚生子的歌,因为歌词中有这样的几句:等我们都长大了,就生一个娃娃,他会自己长大远去,我们也各自远去,我给你写信,你不会回信,就这样吧。多说一句,听这张专辑的时候,同时也在听高晓松的作品集《万物生长》,感觉高晓松自己唱的歌写实得多。
《如果?你》
这张专辑中有两首歌我的喜爱程度远超其他歌曲,这是其中之一。不过,另一首歌曲我认为谭维维演绎得并不到位,所以这首歌应该算是这张专辑中我最喜欢的歌曲。歌词中鲜明的画面感,旋律里浓郁的迷幻色彩,主歌和副歌强烈反差而产生的冲击力,让人很有感觉。
《fight》
很好听的一首歌,谭维维的演绎也不错。从歌词中来看,似乎是在发泄对高晓松录音室里魔鬼形象的不满,不过这种发泄有些做作,感觉是故事造出来的噱头。据说原来开头不是“闭嘴你个高晓松”,而是“闭嘴你个老太婆”,原来的版本或许会好玩一点。
《离去之前叫醒我》
很动人的一首歌,仔细听会有想哭的感觉。专辑中在10首歌之外还收录了一版这首歌的“高晓松、汪峰、谭维维合作珍藏版”。不知道为什么后来会给这个版本起这么拗口的一个名字,我第一次听那个版本时叫做“父亲版”,是谭维维自己作词的,写的自己的故事,也是这张专辑中少有的写实风格的歌词。很多人认为这个正式版比较好,我个人喜欢“父亲版”。
《悲哀而真实》
很硬的一首歌,很汪峰。谭维维的演绎很不错,至少她不是那种叫嚷着喜爱摇滚,而无法演唱摇滚味道的人。第一次听这首歌我脑海中马上出现另一首歌曲,
张惠妹的《黑吃黑》,不是说有抄袭的嫌疑,而是感觉有同样的爆发力。
《往日时光》
这就是另一首最喜欢的歌。其实这首歌之前有很多人唱过,比如庞龙。这是一首很怀旧的歌曲,相信50年代的人会非常喜欢,我虽然没有赶上那么早出生,但是从小没少接触《三套车》、《红河谷》之类的东西,所以感触依然很深。当然,没听过这些老歌,但是喜欢朴树《白桦林》的人,也应该听听这首歌。可惜,谭维维的年纪注定她很难真正去感悟这首歌的内在情感,所以歌声虽然轻灵动听,但是少了几分更深邃的东西。
《石头在歌唱》
汪峰和谭维维对唱的一首歌。歌很好听,但是一直没弄明白为什么处理成对唱,两个人完全没有交流的一首歌。事实上上,在汪峰的声音刚出来的时候,我一直认为是在给谭维维配和声,后来才明白是一首对唱歌。抛开这点疑问以及歌词太虚的一贯问题,两个人的演唱和歌曲本身都值得称道一下。
《匹诺曹》
实话实说,我骨子里很不文艺,而且有点庸俗,所以对这种风格的歌曲谈不上喜爱。不过,谭维维自己很喜欢这首歌。
《谭某某》
这首歌没什么好说的,谭维维自己的牢骚歌,对话题炒作也有帮助,而且有助于歌迷了解谭维维最近几年的生活情况。
《21克》
我自己对这首歌的感觉一般,只是觉得它很迷幻。但是我的好朋友郭小寒老师非常推崇这首有超级市场创作的歌。
(本文来源:网易娱乐)
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