箫江：凌老师，你好，谢谢你在百忙中接受采访。你是中国第一位以小小说创作业绩加入中国作协的作家，你的小小说创作数量极多，获得的奖项也很多，你还热心公益，为繁荣小小说事业做了大量工作。我知道你有本职工作，你是利用业余时间做文学事业。这需要很大的毅力耐心和体力，你是怎么做到的？
凌答：我的本职工作是江苏太仓市政府侨务办公室的副主任，现在已退二线了，文学创作完全是业余的。没有足够的时间一直是我极大的苦恼，我的作品几乎都是双休日、节假日写的。我的家人，我太仓当地的朋友都知道我这习惯，双休日、节假日是我的创作日，一般活动一般应酬不参加，开始几年，多少有些误会，有人以为我架子大，慢慢就理解我，谅解我了。
多年前我曾写过一篇《我没有节假日概念》的随笔，因为自1990年我从微山湖畔的煤矿调回家乡太仓后，就养成了双休日、节假日写东西的习惯。有几位外地的文友很多年来，常在双休日、节假日打我办公室电话找我有事，我几乎每次都在，除非我外出了。
作品是写出来的，不是吹出来的。以前，不懂电脑时，得一个一个字爬格子爬出来，现在，得一个字一个字敲键盘敲出来，没有时间的投入，没有坐冷板凳的精神，怎么可能每年有几十万字的作品呢，而且作家还不能像画家、书法家重复自己，作家要比有些其他门类的更艰辛，更难出成绩。
在2009年前，我几乎所有的作品都是双休日、节假日写的，上班时间从来不写一篇文学作品，我每篇作品的创作时间都有记录，可以备查。
我们政府机关的作息制度是早九晚五，即早上九点上班，晚上五点下班，可我除冬天外，基本上是七进七出，即早上七点到办公室，晚上七点下班，比其他人多上班四个小时，以便处理一些我自己的事，诸如回复读者来信，查阅资料，翻看杂志，浏览新闻等等，当然，我也可以在家做这些事，但有时一坐下去就忘了时间，上班迟到就难免，所以干脆早早到办公室。
每逢春节长假，就成了我写作产量最高的爬格子日。因为我的资料、构思都是平时准备好的，到了节假日，拿起笔来就能写，我进入角色快，一坐到书桌前，立马沉浸到我的小说世界中，这时，就算你在我边上开电视，放音乐，也很难影响到我。我写东西没有像有些大作家有种种奇特的嗜好，譬如要关窗关门，要光线暗淡，要大量抽烟，要不断吃零食，要闻烂苹果等等，我写东西，连茶也很少喝。以前，一张纸一支笔就行了，现在，有电脑就行了。
八十年代时，我写东西，先草稿，再修改、誊清，因为总要修改，总要誊清，第一稿时，就想到啥写啥，落笔多少有点随意性，后来我觉得这不是一个好习惯，有重复劳动之嫌，大约到了九十年代，我创作前，先打腹稿，大的修改在脑中进行，不在纸上改来改去。几年下来，就养成了一稿而成的好习惯，这样，创作的速度有所提高。通常，没有干扰，我双休日可以写一万字，全年有52个双休日，加之国定假日，如果全部利用的话，可以写60万字的作品，但双休日、节假日总有外出，总有这样那样的事，因而，我创作量最大的几年达到50多万字，这几年不像以前那样拼命写了，但参与的社会活动大大增加。反正大部分是与文学创作，或者说与小小说有关系的活动。
自20年前我调到家乡太仓后，我家属每年春节带儿子去上海娘家，我则一个人留在太仓，专心致志搞创作，我让我家属烧好一锅饭，烧好几个菜，饿了，就弄点饭，加点菜，一锅煮，将就填饱肚子就可。我家属与我丈母娘都知道我这脾气，这爱好，也就不强求我去。记得最多的一年春节七天假期我写了四万多字作品，可谓收获颇丰。
2009年春节，因95岁的老母亲生病住院，天天去陪护，没有写东西。今年春节前，我接到当地电视台的电话，说春节期间要来采访我，做一档名人如何过春节的节目，我谢绝了，倒不是我摆架子，实在是没有时间接待他们拍摄。因为欠了一屁股的文债，有书稿过了年要交出版社，得抓紧整理出来，有多篇约的稿子拖了一段时间了，得完成。2月26日我要去新西兰奥克兰参加大洋洲华文作家协会的年会，过了春节就没有时间写了，故长假七天，正是我还文债最好的时间。不瞒大家，春节七天，我天天在办公室，在电脑前。大年夜那天，我忙到晚上6点才回家，因为儿子去英国读NBA，家里就两个人，也无所谓年不年。与亲家的年夜饭，与兄弟姐姐的年夜饭，我在小年夜、小小年夜都安排过了，从大年夜开始的时间就是我的了。
七天长假，我完成了一部书稿的编排、校对，完成了参加研讨会的一篇论文，完成了文友一部诗集的代序，完成了另一文友一部书稿的评论，完成了约写的随笔等。
其实，说穿了，你真喜欢，就会放弃其它，为你喜欢的付出。我能每年写这么多作品，参加这么多活动，是因为我放弃了许多与文学与小小说无关的活动与应酬。譬如，我至今不搓麻将，不打牌，几乎不去歌厅舞厅等场所。也许，有人会认为，你这样活，岂不太苦太累，可我没有这样的感觉，我还乐此不疲呢。每个人有每个人的活法，我觉得我这样活得很开心，因为文学因为小小说是我喜欢的事。
箫江：你在很多文章中提到小小说创作存在良莠不齐的现象，我认为，语言精炼，有意蕴的小小说就是优秀的，但在阅读的过程中，我发现，我认为不错的小小说，没有得到应有的关注，而我认为一般的作品，反而受到追捧，我一度对自己的鉴赏水平产生怀疑，你对优秀小小说是怎么界定的？
凌答：这个问题涉及了如何公正地评判作品。这里首先涉及一个优秀作品的标准，什么样的作品才是好作品呢？我个人认为：第一是有内涵有底蕴；第二是创造了典型性人物；第三是讲了一个精彩的故事；第四是有个性有特色的语言；第五是发现、提供了新的生活层面；第六是创造了新的文体结构或叙述方式。反之，那些图解政策，说教大于形象，或人云亦云的跟风作品，那些重复自己，重复别人的作品，都不能算好作品。不管有没有人评论，有能有获奖，有没有入选、转载。
照理说，对作品最有发言权的应该是读者是广大的读者。但事实上，现在对作品评价的话语权基本上掌握在评论家手里，掌握在评委手里，掌握在某些编辑手里。这就是现状，就是中国文学的国情。
出现这种情况与宣传部、文联、作家协会看重评奖分不开。在我们国家，评判作品的好坏似乎最终看有没有获奖，有没有获高级别的奖，只要获了，不管你是怎么获的，都是最优秀的，接下来，表彰、奖金、采访、见报、上电视台，甚至提级、加工资。这就导致了评奖的某些黑幕，导致了跑奖，甚至是非个人行为的跑奖。但也不能说评委都有失公允，应该讲，大部分获奖的作品还是比较优秀的过硬的，当然也不排除某些评奖有猫腻。
评委、评论家、编辑个体素质有所不同，眼光必然也有所不同。但在通常情况下，真正的好作品是不大会名落孙山的。倒是常有好作品没有被伯乐发现。
你看到的好作品，没有受到应有的重视，可能有几种情况，一，作品没有发表在主流刊物；二，没有参加评奖；三，同类作品可能已有了，作品虽好，不属创新；四，作者初出茅庐，尚未引起评论家的重视；五，遗珠之憾。六，你个人审美的偏爱。
至于你说到的一般的作品受到追捧，那不是追捧，那是炒作。应该承认这种现象是有的，有的作家或作者会利用媒体，会通过关系请人评论，放大作品的价值，但那只能是一时的，只有经过时间考验的作品才会真正流传下去。要相信广大读者的审美能力，要相信是金子总会发光的。
箫江：你写短篇小说，也写小小说。你认为两者之间都有哪些区别？你在写作的时候是怎么把握的？
凌答：我最初是写诗歌的，出版过诗集《心与心》，后来写短篇小说，我第一篇正式发表的短篇小说《风乍起》刊登于上海《文汇月刊》1982年7期，这也是《文汇月刊》办刊100期来发表的唯一的一篇小说处女作，一篇非名家作品。我还出版过短篇小说集《水淼淼》，出版过中篇小说集《野葵》。可以这样说，我是从中短篇小说转向小小说创作的，或者说是同时并行的，只是不同时期有不同的侧重。
我认为短篇小说与小小说都属小说范畴，有人把小说分为大的小说与小的小说，在这语境里“大”与“小”都属修饰词，小说才是主语主成分，既然都算小说家属的一员，小说的基本要素应该都要具有，如人物、故事（包括情节、细节）、主题，对语言、叙述的要求，也大致相似。不同的是小小说较之短篇小说篇幅要短小，矛盾相对单一，人物不宜过多，历史演绎、时间跨度，无法太多太大，心理描写难以细腻，对话必须简洁明了，不能有闲笔，更不能有败笔。
我写短篇小说或小小说，首先是视题材而定，适合写短篇小说的就写短篇小说，适合写小小说的就写小小说，就像一个根雕艺术家，得根据树根的大小、形状、质地来决定雕什么。一个大的题材，明明可以写成中短篇小说，却只写了小小说，就是大材小用，有糟蹋题材之嫌。如果原本仅是个小小说素材，偏偏要写成一个短篇或中篇小，那十有八九注了水，发了酵，这是对读者的不尊重，是对读者的忽悠。
如果这题材是作为小小说来写的，那多用叙述的笔法，少用描写的笔法，最好开门见山，直接切入主题。语言要干净利落，不能啰啰嗦嗦，拖泥带水，情节该收就收，不能信马由缰。
如果我这一段时间一直在写小小说，那我即便转写短篇小说也写不长，如果这一段时间都在写中短篇小说，回过头来写小小说，往往刹不住，这可能与思维定势有一定关系。
写作不要刻意，只要思维不停，笔不停就好。
箫江：你在煤矿工作过20年，可是你的小小说创作涉及这段经历的不多，有没有想过挖掘这方面的题材？
凌答：我是1971年因海外关系的原因去微山湖畔的大屯煤矿工作的，大屯属于苏鲁豫皖四省交界处的地方，历史上曾是山东的属地，解放后，划归江苏，属沛县区划，沛县是汉高祖刘邦的发迹地，这儿历来尚武，民风剽悍。抗日战争时，铁道游击队就出没在那一带。我虽然在煤矿，但并不是下井工，最初在粉煤灰制砖厂，一年多后调入发电厂，才上班不久，就抽调到煤矿工程指挥部去负责文学文艺创作学习班，前前后后七八年时间借在矿文体办公室，负责过6期文学文艺创作学习班，编过《采光》杂志与《春晖报》，期间，接待了大量来矿里参观、考察、学习的文化界文艺界人士，至少一二百次陪他们下井，所以对井下生活一点不陌生，有两次还在井下碰到塌方事故，至今记忆犹新。
记得我七十年代写的文学作品，大部分是煤矿题材，我查了我整理的文学创作大事记，我的第一篇小小说是1975年9月2日 创作《代表性》，第二篇小小说是《代理考勤员》，写于1975年10月22日，都是煤矿题材。我在徐州《彭城艺苑》正式发表的第一篇小小说《当大地震动的时候》，也是写矿区生活的。
我七八十年代写的中短篇小说，几乎都是煤矿题材，我曾经有一个《微山湖风情系列》，这是我的小小说系列之一，但当时几乎都发表在各地矿工报上，加之八十年代时，我仅仅是个煤矿的业余作者，名不见经传，没有评论家会关注，评论，也就没有什么影响。
1990年我作为人才引进，回家乡太仓后，供职于政府的侨务办公室，接触的是华侨、归侨、侨眷，属于涉外部门，与早先的煤矿的生活完全是两回事，我每天看的接触的都是海外的，与涉外的报刊，这样，我创作的题材也就发生了较大的变化。
当我回到生我养我的江南古城太仓后，在北方生活了20年的我，看家乡的视角与土生土长的当地人有所不同，我有了南北文化的比较、碰撞，而童年的回忆又是那样地清晰、强烈，于是，《古庙镇风情系列》自然而然地走到了我笔下，当小镇无法容纳我的思想，我的人物时，一个更大的展示平台《娄城风情系列》应运而生。
一晃我离开煤矿整整20年了，期间我回去过两次，但只能说是蜻蜓点水式的走马观花，浮光掠影而已。我很想再写写煤矿的人与事，延续、充实《微山湖风情系列》，但说句老实话，这么多年来，煤矿业发生了很大的变化，我对煤矿的了解还停留在八十年代，我不敢轻易落笔，怕闹笑话，写作也要与时俱进的。如果有机会重回煤矿，再下井看看，体验体验，我一定会续写《微山湖风情系列》的，毕竟煤矿有我的青春，有我的起步，有我的奋斗，有我刻苦铭心的记忆，有我挥之不去的印记。
箫江：我还是关心创作方面的问题。对于习作者来说，语言是写作的第一难关，语言的好孬直接影响作品的质量。《小镇来了气功师》这篇小小说，人物把握非常到位，尤其是气功师的语言描述。这在寻常生活中很难体验到，能不能谈谈这篇小小说的创作始末？
凌答：语言是最难短期长进，短期见效的。我因为阅读的较多的是古典文学作品，或者说中国典籍看的比外国作品多，故我的作品语言偏传统性的，较少那种欧化的语言。我是中文系毕业的，受过系统的中文学习训练，应该说有一定的文言文修养，我也比较注意行文的洗练、典雅，这在《小镇来了气功师》这篇中，或多或少有所反映。
写这篇小小说缘于一次听课。大约是1998年吧，当时气功盛行，各种大师、准大师漫天飞，我们居住的小城也是风行气功，练气功、法轮功都属于时尚的，那些气功积极分子，十二分的敬业，到处拉人以壮队伍，他们可能看中了我手中的那支笔，想借我的笔为他们宣传宣传，因此多次动员我参加气功练习，我一再婉拒。
有一次，一位电视台的主持人来找我，说这次来的是真正的大师，希望我无论如何挤时间去看一下，保证有收获，保证不虚此行。却于情面，我就去了，我还特地带了照相机，拍了不少照片，想验证一下会不会有佛光有菩提链。讲课结束后，我还去“大师”房间与之进行了对话，结果没有让我有醍醐灌顶的感觉，反而让我近距离看清了所谓大师的面目，我看到了一茬一茬的信徒来顶礼膜拜，信徒送的各种礼品，大师房里快堆不下了。
回来后我就写了这篇小小说，半是真实，半是虚构，当然也融入了我对当时气功热的看法。可能我学生时代练过功，看过不少气功的书籍，也接触过气功师，其内幕多少知道一二，所以我落笔时，比较得心应手，那些专业术语也能运用自如。我这篇作品发表不久，《中华文学选刊》就选用了这篇作品。我的作品不是批判法轮功的，但我对气功热的思考在当时还是有自己独到见解的，有一定深度的。
箫江：你总是随身带着纸笔，在日常生活中听的或想到有用的素材，立即记下。从素材到作品，需要一个生发构思的过程，能不能选几篇作品，谈谈你是怎样处理素材的？
凌答：我曾经准备出版一本《小小说创作揭秘》，以我的50篇作品为例，每一篇作品后附一篇创作谈，谈如果从素材的发现到构思到写作的过程，但这书稿被出版社的朋友弄丢了，那是我还不会电脑，没有电子版，要不然早出版了，我一直想整理出电子版，因为忙，就拖了下来。
去年，应南京一家中学生刊物的约稿，写了篇创作谈《我是怎样写出<1943年的烤地瓜>的》，正好有电子版，就拿这篇为例吧。
《我是怎样写出<1943年的烤地瓜>的》
不知是否春节前突如其来的大雪暴雪、断水断电，与贺岁片《结集号》等信息交叉混杂的缘故，年初三晚上，较少做梦的我梦见了战火纷飞，梦见了饥肠辘辘，梦见了一小战士逮鱼、熬鱼汤，梦见了有人冰上摔跤，摔成失忆-----梦境杂乱，意象跳跃。
几乎从不半夜惊醒的我，莫名其妙地醒了，醒了的我意识到这是个不错的细节，我摸到床头柜上的记事本、铅笔，摸黑写下了“一锅鱼汤”等几个字，不一会就沉沉睡去。
第二天起床后，我只认出了歪歪扭扭的“一锅鱼汤”四个字，其他的鬼画符似的，自己也认不得、想不起来写了什么，于是据此四个字粗粗构思了一篇微型小说，题目就是《一锅鱼汤》。我把时间定在抗日战争将结束的1943年，描写一次阻击战，描写战士们断粮，渔民出身的小战士主动请缨，去摸鱼逮鱼，为大家熬鱼汤-----
但正式动笔写后，发现问题了，小山坡周围哪来河流哪来鱼？熬鱼汤的锅呢，没盐没油的咋吃？更不好处理的是一锅鱼汤如何往山坡上送，一锅鱼汤够几个人喝？
真实是艺术的生命，我只好停笔重新构思，我把自己置身于那个环境，闭目想啊想啊，情节来了，小山坡上遗留没有收取的地瓜，这应该属于合理想象。我小时候种过山芋（即地瓜），后来到微山湖畔工作，那儿地瓜是当地农民的主粮之一，我对地瓜的栽种、收获都不陌生，对地瓜生吃、熟吃也都了解，这给了我下笔的信心。
但如果仅仅有阻击战，仅仅有烤地瓜，故事还不完整，内涵也不足，我利用失忆作为一个细节，作过渡处理，把时间跨度一下拉长了，为后来的祭奠创造了条件。再加了虚构的车祸，让他复忆，这也算是艺术处理吧，这样，就让宋大枣的记忆又续上了1943年的那场战斗，续上了那送烤地瓜的一幕，后面的情节也就顺理成章了。
半个多世纪后，主人公捧着迟了五十多年的烤地瓜去祭奠战友，祭奠连长，那心情，那思念就多少有些感人了，故事也有头有尾了，一个有血有肉的抗日老英雄的形象跃然纸上，本来，结尾还可细细描写，但受微型小说篇幅的限制，就嘎然而止，留下了空白。
箫江：对喜爱你的小小说作者说几句话。
凌答：作家的作品有读者阅读，有读者喜欢，有读者收藏，这无疑是对作家最大的褒奖与安慰。我写小小说三十多年了，收到的读者来信、电话、电子邮件已数不清了，谢谢你们一路陪伴我，关注我，支持我，鼓励我，真的，非常感谢！我想，作家对读者最大的回报就是不断创作出作品，创作出真正受读者喜欢的精品力作。我还会努力创作的，并会一如既往地为小小说这文体的繁荣，为小小说走向世界，做一点实事。
箫江：再次感谢你接受采访。
