京城的文艺青年们对于史航相当熟悉,《雷雨》是经他的手改编成电视剧的,而舞台剧《艳遇》和《空中花园谋杀案》的编剧也正是史航。另外,史航还是不折不扣的网络红人。在西祠胡同活动时,他是“北方影武者”;在天涯社区,他是“北方影武士”;如今在百度贴吧,他叫“鹦鹉史航”。今天下午,不妨来听听这位“鹦鹉”如何讲解先锋戏剧。
看点一:
聊“先锋”的概念
1988年,17岁的史航考入中央戏剧学院,他也是当年年龄最小的本科生。1993年,史航开始编剧,如今,这个曾坐在戏剧大师曹禺身边合影的瘦弱大学生已变成全国知名的编剧,他甚至将《雷雨》改编成了长篇电视剧。观众熟悉的《铁齿铜牙纪晓岚》、《台湾首任巡抚刘铭传》、《新敌后武工队》等也都是他的作品。
作为与孟京辉等一批国内顶级戏剧精英共同成长起来的优秀编剧,史航见证了中国先锋戏剧的发展历程。那么,在史航的心目中,到底何为“先锋”?“先锋”一词代表的究竟是高高在上的小众艺术?还是只是一种哗众的“噱头”?当越来越多的商业戏剧被冠以“先锋”的帽子,真正的“先锋戏剧”还是否存在?
看点二:
聊“先锋”有何过人之处
擅长写古装电视剧的史航是孟京辉的老搭档,充满现代气息的《魔山》、《艳遇》都出自史航之手,去年孟京辉的音乐剧《空中花园谋杀案》的编剧任务又交给了史航。“我爱读历史书,孟京辉读的却都是外国书。”史航说,他俩的读书内容和艺术理念常常“背道而驰”,“所幸的是,我们俩都认为《空中花园谋杀案》应该有个温暖美好的大团圆结局。”作为老友,史航如何看待最初在中国举起先锋大旗的孟京辉等人呢?这些“先锋”人物,又究竟有何异于常人之处呢?在“初生牛犊”时期,“先锋”们又遇到过哪些创作上的瓶颈?史航将一一揭开谜底。
晨报记者张硕(本文来源:
北京晨报 )