就在其他快女(论坛)还在舞台上斗得你死我活、死去活来、哭哭笑笑时，早几步已经被淘汰出局的曾轶可，却早就过上了职业歌手的快活日子。这对所有的选秀歌手来讲，不啻是一个重要的打击，更是对今后有志于选秀事业的歌手，给了一个完全活生生的经验教训。在比赛的舞台上，自古以来都是笑到最后者才算是胜利者，但曾轶可的出现则颠覆了这种传统。而她的成功，主要还是对选秀比赛及传统审美标准的一种挑战，是一种超现实主义的成功，其效果很像是文革期间张铁生的交白卷事件，都没法以传统的标准跟他（她）说理。
告别快女舞台的时候，黑楠老师明确表达了与曾轶可共进退的意思，而这种信誓旦旦至少到目前为止，还没有出现包小柏老师那样翻脸不认账的情况，相信黑楠老师这位纯爷们，也会继续挺住，绝不会因为食言而弄得诚信皆失。当然，曾轶可离开的瞬间，最具看点的一句话，还是高晓松
老师在现场做下的制作专辑承诺，这对在现场就已经非常黄金搭档的组合，一旦进入现实的音乐生活，究竟是生活改变了他们，还是他们改变了生活呢？
很快的，曾轶可的首支单曲《多余的流星》，就绝对不多余的出现了。声线的辨识度当然可以很明确的为曾轶可验明正身，但是最大的“意外”，就是节目现场中的“绵羊音”完全不复存在。如果你只是喜欢有着“绵羊音”的曾轶可，那么sorry，你只有继续再从中找出一个新的理由，来支持你的偶像了，相信你总能找到的不是？！
没有“中国风”，就不是周杰伦；没有海豚音，就不是张靓颖
；没有哭腔绝技，就不是刘德华；而没有发烧器材，也就不是蔡琴。按这样的逻辑推理，同样可以得出，没有“绵羊音”，就不是曾轶可的结论。当一个歌手的出名，都是围绕着“绵羊音”这一看点打转，那就说明这种特点就是这位歌手鲜明的辨识度，甚至g点。爱她的人因为“绵羊音”爱她，恨她的人也同样因为“绵羊音”更恨她。这就好比当周杰伦能像张学友那样咬字清晰时，许多恨他咬字不清的歌迷就失去了恨他的理由，这一次曾轶可的失“绵羊音”，同样也会让爱她与恨她的人，一下子都少了争辩的理由。如果没有之前快女做铺垫，这样一位歌手，你觉得会成功吗？
《多余的流星》是一首很清新、很恬静的歌曲，音乐风格上很有点小独立、小清新的招牌特点，就像是早期陈绮贞或“风和日丽”的味道。但你要说特殊，倒也不算特殊，这样的作品，毕竟在华语乐坛还是能一抓一大把的。当然，这首作品同样也并不让人讨厌，至少能让人完全可以用正常的审美标准，无惊无险的进入歌曲所描述的那种恬淡意境。可以说，如果一开始出现的曾轶可，就是以这样的方式唱歌的话，那么她就绝对不会引起轩然大波，当然也就不会出这么大的名。
也许你会说，这是曾轶可在演唱上进步了，如果你无条件相信进步是可以神速的话。毕竟，自曾轶可离开快女舞台到她发布第一首录音室单曲，这中间满打满算，都不到一个月，一个能在现场将歌唱成那样的人，能够在如此短的时间内，却能将歌唱成这样，那么其中的秘决，没理由不被刘德华一早发现，以至于直到快国定退休的年纪，还依然要靠努力而不是唱功来闯荡江湖。
当然，你也许还会说，这是因为录音设备经常能将一个非唱将歌手的声线化腐朽为神奇。这样的道理，我懂，很多人，也都懂。但再好的录音设备，再好的后期制作，它毕竟还需要建立在原材料的基础上，你总不能把罗大佑的声线修成发烧人声吧？！而从现场的观察来看，曾轶可的声线和早先“美国偶像”的孔庆翔，可以说拥有异曲同工之妙，都是声线之线不成一根线，而能够同样扯着无数根线一起唱。最终，孔庆翔就在美国人民的争议声中，推出了他的首张专辑，尽管比现场在音色细节上要细腻了许多，但大体上，它还是童叟无欺的孔庆翔声线，该跑调时还是跑调，该唱不上去还是唱不上去。美国的录音技术当然全球闻名，美国的录音设备当然也是世界一流，而就连美国专业录音师都无法彻底改变孔庆翔的生理特征，而我们的录音师居然能在曾轶可身上做到了，那么真的该建议莎拉·布莱曼、席琳·迪翁这些天簌从今后来我国录音，将已经天簌的天簌，彻底录成九宵云外。
或许，你还会说歌手在录音室和现场往往会有不同的声线体现，简而言之，就是有的歌手不适合唱现场。比如在现场一直很抖的莫文蔚，比如在现场总是虚无飘渺的张韶涵或“飞儿”主唱，比如在现场总是不玩假声玩低音的丁武，以及在现场总是定位不准的老狼。但这些歌手的现场和录音室专辑虽然有差距，但还远没到曾轶可那样的一半距离，要不然，这些歌手恐怕早就也凭借着“绵羊音”、“母牛音”出名了吧？！至于说紧张，初上舞台的歌手有点紧，那是非常正常的，但如果按湖南卫视快乐女声那样的频率参赛，到最后还比较紧，那就是绝对不正常了。看看赵忠祥老师，年纪轻轻的就已经不再紧而是很松驰、很放松了，那就说明紧也是有限度的。
如此一来，结论自然又很阴谋了。那就是选秀现场时期的“绵羊音”怎么看都是一个秀、一个局，而只有录音室的曾轶可，才是真正的曾轶可，才是正道、才是真身。前者既是铺垫也是替身，以霸王硬上弓的形式吸引受害者的或爱或恨，然后再慢慢培养感情。
这么看来，我们都是受害者。文/爱地人
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